今年は岩城宏之の没後20年だとか

 　指揮者の岩城宏之が亡くなって今年で20年だとか。私は自分が気になる人の生没年は頭に入っているのだが、そのデーターベースには岩城の名はなかったので気がつかなかった。私も岩城が日本の西洋音楽界で成し遂げたことの大きさには賞賛を惜しまない。それにもかかわらず、その「没後20年」に気づかなかったのは、この人のことがあまり好きではなかったからだろう（彼の言行にはいわゆる「歯が浮くような」ところが多々あった。たとえば、ベートーヴェンの交響曲を一日で演奏するなど、自己顕示欲の現れ以外の何ものでもなかろう。また、ふと思い出したのだが、岩城が指揮する演奏会で次のようなことがあった。演目に武満徹の《ノヴェンバー・ステップス》があったのだが、その前に岩城がトークを行い、その中で当日のプログラムに載せられていた曲目解説を批判し、書き手の無理解をなじっていたのである。実のところ、そこで岩城が言っていた内容自体は大いに首肯できるものだったのだが、それをああした場でわざわざ言うさまを目の当たりにし、「ああ、この人は嫌な人だなあ」とつくづく思ったものである）。

　では、なぜ、その「没後20年」を知ったかといえば、書店でたまたま岩城を論じた本が目に止まったからだ。そこで、手にとってぱらぱらとめくってみたところ、それがいわゆる「礼讃本」であることがわかった。もちろん、この手の本があって悪いわけではない。が、もし、本当に岩城の業績を讃えるのならば、冷静に彼の指揮者としての軌跡を具体的なデータでもって示した方がよかったと思う。岩城はいわゆる「現代音楽」に力を注いでおり、日本の作曲家の作品については必ずしも「前衛」とは限らないものも含めて多くの初演・再演を手がけてきた。それゆえ、その記録を示すだけでも十分な「オマージュ」になったに違いない（し、資料としての価値も高いものになったことだろう）。のみならず、「現代音楽」がまだ存在感を持っていた時代についての貴重なドキュメントになったことだろう。というわけで、誰かそうした本を著してくれないものだろうか。さらに欲を言えば、岩城の活動をその時代背景の中で冷静かつ批判的に描き出す「岩城宏之とその時代」のようなものならば、いっそうよい。岩城はそのようにして論じられる意義のある重要人物だと思うからだ（なお、日本の西洋音楽関係の人物について、「礼讃本」はいろいろあり、その中には読み応えのあるものもあるが、こうした「○○とその時代」の類の本は残念ながらまだ書かれていない。やはり、まだいろいろ差し障りがあるからだろうか。ともあれ、これはいろいろな「しがらみ」から自由な若い書き手に期待したいところだ）。

　ところで、岩城の「没後20年」に絡めてTower Recordsが彼の指揮した日本の作品の録音をCD4枚で復活させた（https://tower.jp/article/feature_item/2026/09/25/1121）。

そこでそのうち三善晃その他の作品を収めたものを聴いてみたが、すばらしかった。 1 曲を除き1960年代に書かれた作品がその完成からさほど時を経ずして演奏・録音されているのだが、こうした作品が生まれた時代の熱気を強く感じさせるものだった。岩城の指揮もこの頃のものは実によい（平吉毅州（1936-98）の《交響変奏曲》（1969）（https://www.youtube.com/watch?v=xSlk7CeP3oc&list=RDxSlk7CeP3oc&start_radio=1）と出会えたのはうれしい驚きだった。私にとってこの人は「合唱曲」の作曲家だったのだが、管弦楽でもこれほどの作品を残していたとは……。実はこの曲は少年時代に聴いてはいたが、そのよさが当時はわからなかったのである。全くお恥ずかしい限り）。

メモ（165）

　文楽や能を文楽劇場や能楽堂で観ていると、語りや謡にとって、やはりあのくらいの広さが適しているのだと実感させられる（クラシック音楽向けの中ホールで上演された文楽を観たことがあるが、やはり何かしっくりこなかった：https://kenmusica.blogspot.com/2025/08/）。日本語によるオペラも大ホールなどではなく、文楽劇場規模の小さな会場で演じられることを想定して書かれた方がよいのかもしれない。そうすれば、日本語の響きを曖昧模糊としたものにするベル・カントをわざわざ用いる必要はなくなるだろう。もちろん、その場合、もっと日本語に適した歌唱法や、そのような歌と会場のありように適した器楽部分の書き方を工夫する必要は出てくるだろうし、その結果、それがもはや「オペラ」と呼ぶには不適切な音楽になる可能性は大きい。だが、だとしても、私はむしろそのようなものを観てみたいし、聴いてみたい。

 

イヴ・ナットのベートーヴェン

 　数日前からイヴ・ナット（1890-1956）が弾くベートーヴェンのソナタを聴きなおしている。これがまことにすばらしい（一例：https://www.youtube.com/watch?v=bgaBHoXpXvE&list=RDbgaBHoXpXvE&start_radio=1）。彼はフランスのピアニストだが、多くの同業者とはかなり経路の異なる演奏をする。録音として残されているのはベートーヴェンのソナタ全集、シューマンのピアノ作品集（CD4枚）、ブラームスやシューベルトなど、ドイツ・オーストリア系のものがほとんどであり、いずれも並のネイティヴのピアニストを遙かに凌ぐ見事な演奏である。日本語版ウィキペディアを見ると「指捌きに難のあることが確認できる」などと書かれているが、だからどうしたというのか。彼ほどのベートーヴェンの弾き手はそうざらにいるものではないというのに。

　ナットの録音は多くが1950年代、すなわち、晩年になされているのだが、「よくぞやってくれました」と感謝せずにはいられない。その多くはYouTubeで聴けるので、ぜひ、お試しあれ（ナットの没後50年の2006年に15枚組のCDボックスがEMIから出ている。もはや生産中止だが、今でも中古で入手可能だろう。また、このボックスの再利用盤が他社から出ているが、こちらはまだ手に入る。音質はわからないが）。

　そのナットの弟子の一人にジャン＝ベルナール・ポミエがいるが、彼もまたベートーヴェンのソナタ全集の録音に取り組んでおり、これもなかなかの名演である。が、今日調べてみたら、何としたことか、今年4月に亡くなっていた（1944年8月生まれとのことだから、81歳だったことになる）。ああ、またよきベートーヴェン弾きが一人減ったことだなあ。というわけで、現存、とりわけ若手ピアニストの今後に期待したい。 

 

　フランスでは大規模なデモが起こる（ただし、今回は「デモ」から逸脱した「暴動」的な部分もあり、これは全くいただけない）が、次々と問題が起こっているにもかかわらずこの国ではそんなことにはならない。国民性の違いというわけか。となると、日本人が奏でるフランス音楽も（言語の影響以外の面でも）やはりどこかが違うのだろうなあ。 

今年は矢代秋雄の没後50年であったか

 　すっかり忘れていたが、今年は矢代秋雄の没後50年だった。私が矢代の名をはじめて知ったのは小学生の頃。音楽の教科書に彼の編曲がいくつか収められており、「秋雄」という名前の字面が印象に残った。

その人の作品に触れ、すばらしさに感動したのはその数年後のことである。現代の音楽を聴き始めており、その中で《ピアノ協奏曲》との出会いがあったのだ。さらに数年後、当時の自分には高価すぎた総譜ではなく、比較的安価だった2台ピアノ用編曲版の楽譜を入手し（それには「1984.6.26」と購入日が記してある）、折に触れ眺めていたものである。

　だが、その後「現代音楽」病が重症化し、矢代のような穏健な作風の作曲家からは遠ざかった時期もあった。が、病が癒えると愛も復活し、今に到るまで好んで聴いている（のみならず、矢代の種々の随筆を愛読し、『矢代秋雄和声集成』全3巻からもいろいろと学んでいる）。

　没後50年を経ても作品がそれなりに演奏され、聴かれ続けている作曲家というのは、数の上から言えばおそらく少数派だろう（この日本に限っても、どれだけの作曲家がそのように遇されているだろうか？）。もちろん、さらに50年後、つまり、没後100年まで矢代作品が残り続けているかどうかはわからない。が、たぶん、大丈夫ではなかろうか。その結果を知ることができないのが些か残念ではあるが。

さよなら『パイプのけむり』

 　今、團伊玖磨（1924-2001）の『パイプのけむり』シリーズを読み直している（現在全27巻中の第6巻）。これで何度目になるだろうか。もしかしたら、氏の本業たる音楽の作品よりもこの余技の産物たる随筆集の方に自分はいっそう親しんできたかもしれない。

　とはいえ、たぶん、今回の読み直しが最後になると思っている。これまでにもう十分堪能したからで、これ以上再読に時間を割く必要を感じないからだ。しかも、今の読み直しにしたところで、必要な事柄を「拾い読み」しているにすぎない。これが済めば同シリーズ（最後の第27巻の書名は『さよならパイプのけむり』）には「さよなら」である。今まで随分楽しませてもらったことに感謝。

 

　手持ちのCDで池辺晋一郎のシンフォニー第6番「個の座標の上で」（1993 ）を借りてきたスコアを眺めつつ聴き直してみたが、まことに面白かった。30分近い演奏時間を要する作品なのだが、その音楽のドラマには説得力があり、今回はじめて面白いと思えた（今まで何を聴いていたのだろう？）。そこで池辺の他のシンフォニー（この表記は作曲者自身によるもの。第１番のみ「交響曲」と表記されている）への興味が俄に生じた。今のところ第11番まであるようなので、少しずつ聴いてゆきたい。

 

ユニゾンの音階と分散和音

 　ピアノ学習においては音階と分散和音は必修項目とされる。それらは音楽の中で重要かつ出現頻度の高い構成要素なので、これだけを取り出して練習することは確かに「合理的」だとはいえる。

　だが、時折、「自分は音階の練習など一切しなかった」と宣うピアニストもいる。たとえば、レオポルト・ゴトフスキ（1870-1938）がそうだが、彼は基本的には独学の人だった。にもかかわらず、あれだけの超絶技巧を身につけたわけだから、いわゆる「天才」であり、そのような人の事例は参考にはなるまい。とはいえ、彼ほどではないピアニストでもやはり「自分は……」と言う人もいないではなく、それは結局、実際の作品を練習する中で音階を弾けるようにしたということなのだろう。

ところで、その音階や分散和音の練習だが、得てしてオクターヴのユニゾンでなされているようだが、このやり方については批判もあるようだ。というのも、両手のつくりは左右対称なので、ユニゾンだと同時に異なる動きをしなければならず、それだけ注意が分散されるからだろう。ならば、わざわざ両手でユニゾンを弾くよりも、注意深く片手ずつ練習し、その動きに習熟する方がいっそう合理的だというわけだ。

さらにいえば、両手ユニゾンの音階や分散和音が実際のピアノ作品の中にどれだけ出てくるかと考えてみると、意外に多くはないことに気づかされる。協奏曲や室内楽曲ならば他の楽器が絡んでくるのでピアノがユニゾンの音階や分散和音を弾いてもさまになるが、独奏曲の場合には一人ですべてをこなさなければならないわけなので、自ずと使用場面は限られざるをえない（音階よりも分散和音の方が使い道が些か多いということはあるにしても）。となれば、音階が分散和音をすべての調で機械的にドリルのように練習するよりも、実際の作品に即して練習する方が実際的だし、「音楽的」だと思われるが、どうだろうか。それとも、こうしたやり方は非効率的だとして却けられるべきものなのだろうか？

モーリス・オアナへの興味

 　以前から些か気になっている作曲家の1人にモーリス・オアナ（Maurice Ohana, 1914-92）がいる。「フランスの作曲家」ということになってはいるが、生まれは当時フランス領のモロッコで、両親はアンダルシアのユダヤ人。父が英国の市民権を持っていたのでオアナ自身もそれを受け継ぎ、第二次大戦時には英国の軍務につく。戦後にはパリに移住し、そこを拠点に活動したものの、正式に市民権を得たのは1976年のことだった。

このような経歴のゆえだろうか、オアナの音楽は、フランスに生まれ育ってパリ音楽院その他の音楽学校で学んだいかにも「フランスの作曲家」らしい人たち（たとえば、同世代でいえばアンリ・デュティユなど）の音楽とは何かが大きく異なっている。

さて、オアナはピアノ演奏にも秀でており、作曲家として立つ以前にピアニストとして活動していた。そして、その才能を認めたアンドレ・ジッドは『ショパンについての覚え書き』を書く際にオアナに協力を求めたという。そんなオアナの作品の1つにピアノのための《24の前奏曲》（1973）がある（https://www.youtube.com/watch?v=SOAOcJMVFQk&list=OLAK5uy_mQoXfVTYaPL7l3Zyg5FcwJtutlsA-c3hc&index=5）が、当然作曲者はショパンの同名の作品を意識したに違いない（もちろん、両者の作風は全く異なるが）。このオアナの前奏曲集を近場の演奏会で取り上げてくれる人がいないかなあ。